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(中央社阿勒坡6日綜合外電報導)敘利亞7歲女童阿拉貝的父親今天說,她和家人目前安然無恙;阿勒坡戰火猛烈,迫使阿拉貝逃離家園,她藉由推特告訴世人阿勒坡(Aleppo)的日常生活,吸引全球關注。

法新社和英國廣播公司(BBC)報導,阿拉貝(Bana al-Abed)在母親費瑪(Fatemah)的協助下,用英文寫下令人心碎的推文。

隨著敘利亞政府軍近幾天來逐漸逼近,阿拉貝一家被迫逃離家園,她更新推特的速度也慢了下來。

她的父親從東阿勒坡透過電話表示,「我們的房子在轟炸中損毀」;目前2/3的東阿勒坡由政府軍掌控。

他說,「軍隊非常靠近我們的街坊。我們逃到東阿勒坡的另一區,全家人目前都很好」;他還說,「這裡的網路訊號非常微弱」。

阿拉貝和費瑪9月開始透過推特,把在阿勒坡的生活公諸於世,吸引超過21萬1000人追蹤。

一張張白煙直竄天際的照片標題寫著「此時的阿勒坡。我們害怕極了」,偶爾夾帶幾張阿拉貝閱讀或在筆記本上塗鴉的影像。

阿拉貝11月29日上傳1張建築物嚴重受損的照片,寫道「這是我們家,我心愛的娃娃們都在炸彈擊中我們家時死去了。我非常傷心,但也很慶幸自己還活著」。

幾天後,阿拉貝說她生病了,「我沒有藥、沒有家,也沒有乾淨的飲用水。這會讓我在被炸彈炸死前就先丟了小命」。

費瑪4日晚推文手機開箱文 說:「我們確信軍方如今正在追捕我們。親愛的世界,我們來日再見。Bye。」

這個帳號24小時未更新內容,促使憂心的追蹤者發起#阿拉貝在哪裡(#WhereisBana)的主題標籤。

昨晚更新的推文內容是:有限 「遭遇攻擊。無處可逃,每分鐘都如同死亡將至。為我們祈禱。再見-費瑪。」

敘利亞總統巴夏爾.阿塞德(Bashar al-Asad)的網路支持者猛烈攻擊這個推特帳號,並且向阿拉貝和費瑪發出死亡威脅。(譯者:中央社劉文瑜)1051206

隨著波蘭在2004年加入歐盟後經濟迅速發展,國內的餐飲產業也隨之興盛,但即使對料理的選擇增加,還是有許多人心儀古早味的波蘭本土料理。

曾經歷半世紀共產政權統治的波蘭,隨著加入歐盟後經濟快速發展,民眾想吃上一頓高級異國料理,也不再是件難事,但還是有許多波蘭人,對傳統的波蘭料理情有獨鍾,而這間位在小巷弄裡,經營已經60年的小餐廳,就是許多人回味老滋味的好去處。

波蘭民眾:「雖然大家都在追求流行,但這裡始終都沒有變。」

波蘭民眾:「這些都是我吃慣的菜色,對胃也沒負擔。」

這間提供波蘭家庭料理的餐廳,最受歡迎的就是這道波蘭餃子,起司混合馬鈴薯泥的內餡,點綴蔬菜和少少肉塊,就是波蘭在物資配給時期的主流吃法,既好吃又有飽足感。

NHK記者:「吃起來像西洋風水餃,有起司的味道非常好吃。」

除了美味的食物外,餐廳內溫馨的氣氛也讓原本互不相識的客人自然而然打成一片,而面對來自其他國家料理的競爭,今年(2016年)已經70歲的老闆娘也毫不擔心,要繼續用傳統好味道滿足顧客的味蕾。

波蘭餐廳老闆娘:「這裡競爭相當激烈,客人都跑去義大利或西班牙餐廳,但大家最後還是會,回來吃傳統的波蘭料理。」(民視新聞吳彔瑾綜合報導)

下面附上一則新聞讓大家了解時事

旺報【記者廖慧娟╱專題報導】

編者按近5年金馬獎有越來越多大陸電影、兩岸合拍片報名、入圍,甚至抱走多項大獎,2014年陳建斌創同屆獲頒3座大獎紀錄,為此,金馬獎年年被抨擊,但不可否認,此一現象也反映兩岸電影產業的消長。本專題將從台灣產學界的角度,分析陸片、合拍片對台灣電影產業的衝擊。

有「東方奧斯卡」之稱的金馬獎,近年報名、入圍及獲獎的大陸片及合拍片越來越多;當2012年一部在兩岸知名度不高、全素人主演的大陸電影《神探亨特張》獲得最佳劇情片獎時,台灣輿論大爆炸,開始關注大陸影壇在金馬獎的「崛起」。

今年金馬獎估計有534部影片報名,包括《一路順風》、《我不是潘金蓮》等劇情長片181部、動畫長片5部、紀錄片92部、劇情短片194部、動畫短片62部,數量再創新高,比去年報名片數427部多了107部,並首次有澳門作品參加,可見金馬獎在亞洲影壇的影響力。

到貨付款 國片危機隱現

金馬執行委員會執行長聞天祥與資深媒體人鄭偉柏強調,台灣電影入圍及得獎比例還是很高,如去年最佳劇情片是侯孝賢導演的《刺客聶隱娘》,今年獲8項提名的《一路順風》是鍾孟宏執導的第4部劇情長片。

大陸影壇近年蓬勃發展,每年作品超過500部,報名金馬獎的大陸片及合拍片越來越多,入圍及得獎數增加也是事實。反觀國片,自《海角七號》復興國片市場,每年拍片量平均不到60部,近年國片票房又沒有新突破,一時之間或許還挺得住大陸競爭壓力,但本周折扣危機隱現。

比較兩岸影壇,台灣市場小,腹地小,產製作品有限;大陸一年自製電影500部,市場年年擴大,是不爭的事實。從歷年金馬獎入圍及得獎來看,市場與票房雖沒有絕對關聯,但兩岸影人的生命力與對電影的強烈企圖心,差距日遠。

陸影人自立自強

《總舖師》、《我的少女時代》億萬製片葉如芬認為,台灣導演最幸福,有文化部輔導金、各縣市補助金幫忙,資金不缺,但卻深陷這種「小確幸」中,一旦遇到困境,哀嘆沒電影拍,就轉行開咖啡店、開民宿、開網店,對電影的執著沒那麼深,沒期待也沒力量,當然不會在電影產業永續經營。

大陸影人從未哀嘆,因為哀嘆也沒用。葉如芬表示:「大陸影人入了電影這行,沒了就沒了,所以必須咬死在這行工作,與他人競爭,做事就要強悍。」

因為大陸影人拍電影得自立自強,找親朋好友湊錢,或像徐崢拍《人再囧途》一樣,挨家挨戶向電影公司投案,又如畢贛,用極少的資金,自己騎摩托車、扛攝影機,找表哥當男主角,完成以家鄉貴州為背景的《路邊野餐》,這種拚搏精神,讓他在金馬獎大出風頭。

中華電影製作協會常務理事、崇右技術學院影視傳播系主任李祐寧導演認同此說,表示20、30年前,不論他或侯孝賢、楊德昌、王小隸,每位導演至少都抵押1幢房子拍電影,現在的年輕導演有各種公、私資源支持,卻沒有太多野心,只願意在這些資源範圍中,快速拍完電影,以致精緻度有待加強。

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